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关于文学的三个观点——与青年作家谈创作
Summary:青年作家同行,你们好!迎新的钟声就要敲响。在这样的时刻,青年作家朋友们汇聚在这里,我感到亲切。它让我回想起上世纪70年代末的一次创作会议——那时我正在大学读书,就是在那次会议上,我与已故知名诗人宋太海先生和后来的众多文学同行相识。如果由此上溯至1971年冬天,我在故里洋县参加了一生中第一次文学创作会议——就是在那次创作会议上,我与老作家周竞先生相识,并得到厚厚的一摞赠书,其中有一本小说,曾经风靡一时的电影《闪闪的红星》就是据此改编。确实,一次会议并不能决定什么,也不能改变什么,更不能代替高难度的创作,但却会造成一种氛围,认识许多新的面孔,往往在一个文学青年大脑的沟回里,留下一生也不能磨灭的印象。从这个意义上,我在这里要说:感谢各种各样有关文学创作的会议,会议使我们潜在的创作活力被激活,给我们鼓劲,使我们团结,使我们看到实力、也看到差距,比平常更加勤于思考,也看到希望和方向;会议给我们丰富和新鲜的感受。如果没有这些像驿站一样的文学会议,我们也许不会在清苦和高难度的文学创作道路上挺进到今天。会议就是加油,是设在文学漫漫长途上的加油站,即使是在黑暗的夜里依然亮着灯盏,每一扇大门都为我们打开。我相信,今天青年作家在这里的聚会,也具有加油的性质。这次会议是在市场经济体制确立之后召开的,文学创作面临着前所未有的新情况。在这个重要的时刻,请让我以个人的名义,向与会各位青年朋友致以真诚的问候,并预祝大家在新的一年里身体健康,写作进步,硕果累累!我谈三个观点。
青年作家同行,你们好!迎新的钟声就要敲响。在这样的时刻,青年作家朋友们汇聚在这里,我感到亲切。它让我回想起上世纪70年代末的一次创作会议——那时我正在大学读书,就是在那次会议上,我与已故知名诗人宋太海先生和后来的众多文学同行相识。如果由此上溯至1971年冬天,我在故里洋县参加了一生中第一次文学创作会议——就是在那次创作会议上,我与老作家周竞先生相识,并得到厚厚的一摞赠书,其中有一本小说,曾经风靡一时的电影《闪闪的红星》就是据此改编。确实,一次会议并不能决定什么,也不能改变什么,更不能代替高难度的创作,但却会造成一种氛围,认识许多新的面孔,往往在一个文学青年大脑的沟回里,留下一生也不能磨灭的印象。从这个意义上,我在这里要说:感谢各种各样有关文学创作的会议,会议使我们潜在的创作活力被激活,给我们鼓劲,使我们团结,使我们看到实力、也看到差距,比平常更加勤于思考,也看到希望和方向;会议给我们丰富和新鲜的感受。如果没有这些像驿站一样的文学会议,我们也许不会在清苦和高难度的文学创作道路上挺进到今天。会议就是加油,是设在文学漫漫长途上的加油站,即使是在黑暗的夜里依然亮着灯盏,每一扇大门都为我们打开。我相信,今天青年作家在这里的聚会,也具有加油的性质。这次会议是在市场经济体制确立之后召开的,文学创作面临着前所未有的新情况。在这个重要的时刻,请让我以个人的名义,向与会各位青年朋友致以真诚的问候,并预祝大家在新的一年里身体健康,写作进步,硕果累累!
我谈三个观点。
为人物写作,不为编故事写作
第一个观点,是有关小说的。无庸置疑,当代作家有深厚的创作潜力,在中短篇小说创作、特别是长篇小说创作上,近年涌现出一大批富有潜力的作家,长篇小说创作日趋活跃。这些长篇,动辄20至40万字以上,题材涉及历史,也涉及现实,既有言情,也有官场生活,下了很大的功夫,取得了不同的成就。在中篇小说方面,既有传统的现实主义笔法,也有现代感极强的写作,可以说各有千秋,呈现出不同作品、不同风格、不同手法争奇斗艳的多元格局。可是,如果用稍高一点的标准来看,为什么仍然少有作品能让我们真正感到满足呢?能让我们读着过瘾,让我们一经拿起、就不得不击节称赏、从而心生敬畏的小说写作,为什么仍然是这样少而又少呢?不少看着好像不错的长篇小说,为什么仍然显得幼稚和脆弱,经不起批评眼光的反复打量呢?长久以来,我一直在思考着这样一个问题。这是一个很大的问题,其中很可能隐藏着一个有关小说写作成败的带有根本性的秘密。长期以来,一些小说大多停留在编故事的水平,它们太容易为能够编出一个有头有尾的故事而感到满足了。这些小说当然也有人物,可是人物单薄,面容模糊,或者看起来有人物,但经不住推敲,经不住深度分析和二次阅读。要么人物站立起来了,可是没有足够的概括力,没有思想的光辉,没有携带足够的思想内容。我认为,这是近年长篇写作的一个带有普遍性的倾向,至今还没有看到突破的曙光。故事是重要的,是小说的核心要素之一,要编好一个故事也很不容易,需要才华,需要付出很大的努力,很多初入长篇领域的作者,常常连一个完整的故事也编不好。但我要说,故事不是小说的目的。小说的目的在于,通过人物形象的塑造,大规模地概括社会生活,提供一个作家对人类、对时代、对生活、对宇宙、对生死和存在的总体看法和深度思考,在努力达成这一目的的过程中,人物处在核心的位置。小说家的目的可能有很多个,但这些好的想法,都必须通过人物去承担,在这个意义上,人物是小说的支点。在这个意义上,作家正如同雕塑家一样,都必须以塑造出生动、鲜活、为艺术批评留下足够空间的人物形象为指归,我们也可以说好的小说家,就是高明的雕塑家,不过雕塑家使用了石头、泥巴或青铜等材料,以及刀子、锤子等工具,而小说家使用了文字——它们已经为世世代代的人们重复使用,仍将继续使用。小说家除了这些一无所有;小说家的天职,就是要通过文字的重新排列组合,塑造出鲜活的、有肉体、有面貌、有欲望、有命运、有灵魂、有七情六欲、在生活的具体情境中、而又能大规模地概括生活的人物形象来。塑造出成功的人物形象,是小说家实现写作意图的惟一道路,舍此再没有第二道路。这样说,并不是说在雕塑艺术和小说艺术之间没有高下之分。诚然,杰出的雕塑艺术作品,一样可以达到震撼人心的艺术效果,但我认为,一部伟大的小说作品——如《红楼梦》,它所能容纳的社会生活容量,是任何成功的雕塑艺术作品无论如何也不能相提并论的。所以我的第一个观点是,为人物写作,不为编故事写作。是的,亲爱的作家同行们,对于小说艺术非常执迷、比任何时候都更渴望跨过伟大小说艺术门槛的艺术勇士们,让我们不要仅仅为编织一个动人的故事而写作吧。也不要仅仅为了语言写作,也不要为了所谓的人物性格而写作,也不要为了人物的命运而写作——虽然在长篇小说里,命运就是美。我不是说这些东西就不重要,它们很重要;而是说,如果仅仅走到故事这里就停了下来,那就太过可惜了,因为路才走了一半,后面的路还有很长。故事意味着一个有足够长度的过程,具有某种道路的意义,故事的意义在于为小说家展示才情搭建了一个平台,提供了一个框架,它只是小说的容器,它的使命是用来承载小说,还不等于小说本身,戏还得继续。故事为了人物的活动而来,只是小说家艺术世界的轮廓,远远不是它的全部,小说必须经由故事通向人物。我们胸中对于生活的无比美好的想法和无比透彻的大觉悟,只有通过人物的塑造才能真正落实。我们看到,大部分电视艺术作品——我主要指电视连续剧,它们编故事是很会编的,但也仅此而已,因为受影视艺术急功近利和哗众取宠天性的限制,它们不能向前再迈进一步;虽然优秀的编导们大多也知道,走向人物,就可以与低档的东西区分开来,但是没有。相反,故事编得太好了,太圆满了,太有头有尾了,太实了,太用力了,反而弄得艺术空间全无,十分逼窄,小说完全没有了寓言的效果,也破坏了一部成功的艺术必不可少的寓言的氛围,使艺术最终归于失败。但也有一些小说艺术上的试验,却走向了另一个极端,这就是我们大家已经十分熟悉的现代派小说。现代派小说对故事和人物一概持蔑视态度,认为可以没有故事,也可以没有人物,结果,此类小说尖锐有余,坚硬有余,极端强烈,看起来十分前卫,十分地洋,但因为既没有故事,又没有人物,结果只剩下一个坚硬的思想,它浓缩在一个干枯的硬核里,令人望而生厌。其中最优秀者如卡夫卡,但大多数此类鹦鹉学舌、亦步亦趋的现代派小说,都干瘪、丑陋、僵硬、寒伧,面目可憎,实在不敢恭维。现代派小说的流行,已经在中国的文学原野上,留下了一大批这样坚硬、干瘪、贫乏、速死的、令人厌倦的概念化作品。到后现代主义更是江河日下,在他们那里,一切都不确定,一切都平面化,一切都是游戏,都被解构,都没有意义,除了后现代主义本身不在此列,所有的价值都被拆解,最终取消小说,才是小说;取消诗歌,才是诗歌,取消绘画,才是绘画。如果对中国文学的新变化有足够的敏感,你们很容易就会发现,现实主义正在回归,它首先在中国美术里回归,接着在中国小说里回归。这次回归吸收了现代主义的若干合理因素,但总的情况,仍然是向故事回归,向人物回归。这是一次伟大的凯旋,也是一次伟大的生长,是中国小说艺术在走过了很长一段时间的弯路之后,向经典作品创造之路的一次伟大的皈依,是重新创造经典作品的一个不容忽视的开端,具有里程碑的意义。因此我认为,一切想要在小说艺术领域里创造不朽业绩的文学家们,让我们从故事的位置继续前进,利用一切可以调动的手段,创造出具有博大思想艺术容量的人物来吧。小说艺术的长廊是靠不朽的小说艺术人物去填补的。我们需要的不是故事,而是活动在这个故事里的有意味的人物,这些人物要有足够多的触须,将它的每一根触须都伸向一个陌生的领域,使广阔的社会生活得到呈现;这些人物折射着时代的复杂信息,承载着时代精神生活的复杂内容,给我们小说家以很大的方便,支持我们,使我们在存在的腹地挺进到很远。