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朱青生个展暨策展《第三抽象》在北京开幕
作者:wenjuan    发布于:2015-11-19 09:02:30    文字:【】【】【
摘要: 2015年11月7日,朱青生同名个展《朱青生》在北京前波画廊盛大开幕,其策划的研究性展览《第三抽象》也在同期举办。两个展览均将持续展出至12月31日,展期将近两个月。 

《第三抽象》董其昌的书法原作《第三抽象》董其昌的书法原作  

    2015年11月7日,朱青生同名个展《朱青生》在北京前波画廊盛大开幕,其策划的研究性展览《第三抽象》也在同期举办。两个展览均将持续展出至12月31日,展期将近两个月。  

  朱青生是中国当代艺术与批评领域重要人物,身兼多重身份。除了我们非常熟知的学者身份,他还是一位长期不间断创作的艺术家,其作品包括从1988年《红瓶绿蔓》行为艺术开始的一系列与《漆山》相关的艺术项目,到后面的“海德堡种树计划”,包括这批抽象绘画探索等。朱青生视董其昌和尚扬、王怀庆、谭平、严善錞为良师,多年与他们神交,彼此心心相印。

  朱青生策划的《第三抽象》研究性展览,对艺术家尚扬、谭平、王怀庆和严善錞的艺术进行研究,在这个展览中将用一件明代董其昌的书法原作(并附邓拓长跋)与四位艺术家的作品对比。

  尚扬、谭平、王怀庆和严善錞是朱青生作为学者一直在进行个案研究的艺术家,并借此次《第三抽象》展的契机,首次将四位艺术家与以董其昌为代表的中国传统艺术核心价值之间的关联呈现出来。

  朱青生认为,董其昌针对中国传统文人画创作所提出的“南北宗”论,奠定了艺术作品中笔墨和文气的重要性,确立了中国艺术传统美学的核心价值,这种核心价值可以用中国传统的“气韵”、“笔法”来讲,而在世界普遍范围之内,也可以用抽象艺术来揭示。在当代艺术中,这个核心价值被四位艺术家从不同的方向进行了现代性转换,而邓拓长跋的出现又在董其昌和四位艺术家之间的文脉上做了一个佐证,艺术在此将权力结构消解在抽象的书写中,这正是他推出此次“第三抽象”展所要阐述的核心主旨和渊源。

  何为“第三抽象”?

  第三抽象是对整个抽象艺术史未来发展的一种总结和瞻望,也是抽象艺术运动一个实验的方向。随着它的不断发展,抽象艺术的成就和价值在中国将愈发明显,也愈发呈现其独特之处。

  在朱青生看来,以抽象艺术和现代性关系的角度,可以将抽象艺术的发展脉络分为三个阶段,即第一抽象、第二抽”和第三抽象。如果将以康定斯基和蒙德里安为代表的抽象艺术看作是第一抽象,那么以毕加索为代表的立体主义、美国波洛克为代表的抽象表现主义和之后的极少主义等这类抽象艺术则可以被看作是第二抽象。二者的主体仍是形和色本身,即可以看到形式构成以及画面的材质肌理和材料感觉,并赋予形式以“意义”和“无意义”,从而使作品富有精神内涵和人的意志和心理。而第三抽象更多强调了对人性整体性的寄托和表达,其中包含对“行动痕迹”本身存在意义的积累,而不是一时的激情和行动,这就是董其昌所倡导的文气,这种心绪的转化凝聚对物象本体的直接关照,对物体的原本状态的重新观察和体验。

  在本次同名个展《朱青生》展出的四幅作品中,就包括一幅大尺寸绘画作品《放大书法》,朱青生以抽象绘画的形式呈现了放大到100倍书法中的一道笔划,用看似抽象的绘画表达着对中国传统书法中笔意的探究。

  “第三抽象”不再像“第一抽象”去注重形式背后的精神含义;不再像“第二抽象”去注重行为、力度或色彩留下形态和状况,而关键是在于追寻这“一笔”中将人的精神可以灌输进去多少,甚至反复灌输的时候,其中可以承载多少,给观者留下多大的自由去体会和觉悟。

  朱青生说,自己这次个展展出的作品,“也是三十年来实验和酝酿的第三抽象,超越现实,脱离生活,不可解释”。

来源:新浪文化

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