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周光华

周光华，字含弘，山风阁主人，陕西省美术家协会会员；省美协汉中创作中心副主任；汉中市中国画院副院长；西安铁路局陇海书画院安康分院副院长。

花香如梦周光华作

周光华自述

斗转星移，岁月如梭，不知不觉两鬓已生白发，虚度光阴将至花甲。回想一生，百感交集，十年动乱使我们荒废了学业，在蹉跎岁月中渡过了人生最美好的少年时光。所幸在此期间，对绘画有了兴趣，几十年来，虽断断续续，但始终不弃，并伴随我走到今天。虽是业余爱好，但已是我生命中的一部分，是我的精神食粮，也是我的最大乐趣。

文革期间，学校除了学工学农，就是上政治课，无聊之际，上课画老师、画同学，画的还有模有样。当时，家中兄弟姐妹六人，在父母的严管下，每人每天必须写几篇大字（毛笔字），一直坚持了好几年，就此有了写毛笔字的基础。文革后期班级里出大批判专栏，抄稿件、画报头，“评法批儒”画历史上法家人物图片，皆出自本人之手。上学途中经过县剧团时，看当时剧团美工、后来成为当地花鸟大家的赵世钧先生画布景，一看一上午，忘记到学校。之后又常与后来成为汉中有名书法家的封海洪同学及学弟张宏林（旅美学者）在县文化馆看杨银乐老师（现在陕西人民美术出版社编辑）画油画、画素描，时间长了混熟后，一有空便相约到文化馆学画画。现在想起觉得十分有趣，自从迷上绘画，受家父偏爱，家务活少干了不少，大小事均由兄弟姐妹承担，到现在兄弟姐妹聚会还常提此事。

后来，上山下乡插队锻炼，期间参加县上举办的美术学习班，目睹和聆听了方济众、赵世钧二位先生的现场教学和指导，观看了方济众先生带来的何海霞、应野平等十多名全国知名画家的写生作品展览，第一次近距离观看诸多大师的作品，除了惊叹就是佩服。插队第二年我与海洪同学，被县贫下中农协会抽调到广平区的中坝、玉泉坝等地为阶级教育展览画图片。就此，在绘画艺术的启蒙下，经家人提议曾拜赵世钧先生为师，立志学习绘画，从此走上了追求绘画艺术的不归路。

汉中地处秦巴腹地，自然风光秀丽，也许是一方水土养一方人吧，最令人喜爱是那跌宕起伏，雄奇秀美的山川和那冒着袅袅炊烟农舍的村庄；留恋着汉江、嘉陵二水川流不息的神奇土地，倘佯在油菜花海、秋山红叶的世外之境，真山真水的雄奇伟岸、虚无缥缈的秀丽山水，成了我情感的归属，意境的依托和绘画创作的源泉，时刻激励我拿起画笔不断耕耘，画出家乡的山川草木，河流村庄。今天将近年画作奉献给大家，以求大家的批评指正。

当今画坛人才辈出，我只是艺海中的一叶小舟，深知艺之精深，海之博大，所陈作品笔墨尚欠火候，还需拓宽视野，锤炼内功，才能更上高楼。

梦中山水周光华作

守护传统——读周光华画感

撰稿/王占凌

二十多年前，一次铁路地区绘画创作活动中，相识周光华。岁月荏苒，今日再见，我们昔日青春风华已逝，多了岁月痕迹和生活质地，还有对艺术的赤诚。

当今艺术流派纷繁，国画界也是如此，但不管如何纷杂，形象艺术唯有的四个层次的联结性：一物质的，二审美的，三符号的，四体系的是不可变的。当今画坛风起云涌，将形象艺术四个基本层次联结撕碎或抛弃，走向了没有范式的危机旅程。

天外白云山无墨周光华作

光华执着国画，业余笔耕墨耘，用平常心在风起云涌中坚守国画传统范式。从他的花鸟、山水画中看到了未受干扰，默默守望传统范式的精神。书画诞生于原始社会的原始记录，最终分道扬镳，一路分化成为文字符号，一路分化为描绘符号，这就是今天称之为的形象艺术。形象艺术就有了几千年来的艺术范式，有了范式，绘画就有了四个层次的联结，如同社会的制度，没有了制度，社会礼崩德败，混乱争斗，不成其为社会，范式就是形象艺术的制度，这是艺术的命根。没有这四层联结，当代艺术一味走向两个极端，最终艺术同生活的界定没有了。几笔彩色涂鸦，精致工整线格设计，一个随手拿出的生活用物品，几个物件组成……，这还叫艺术吗？我从光华的花鸟得到了大众传统范式意味，画的自在，笔墨恬淡。山水画中也笔笔不离大众传统，处处突显传统国画的共性。光华的山水分了两路走，一路以传统的线构成语言，一路用点进行讲述。线画的清纯，点厾朴真。点厾作画很难留住范式，他用点将形象平推出图式，充满传统却又孕育着开拓精神，他企图用线，却多用了点厾，这种纯点的语言就是求进取，但他还是处处关照着传统。传统笔墨是光华的守望，也是他的追求，是他展现传统形象艺术的精神。有人可能认为这传统点线太老路、太平常，不值可论，但就是这看似老路，看似平常的点线中给人们展示着国画的传统精神，民族文化的精神。远离了纷扰，和艺术的两个极端，依守形象艺术联结性，唯有艺术四个层次的联结性，才能说是走进了艺术，没有了传统符号，没有了笔墨物质，没有了大众朴真审美，没有了点线体系，就是形象艺术的退化和衰落。从光华的画中，可看到他是清楚这一真理的，他孜孜不倦地耕耘，赤诚守护，就是这形象艺术的根，守住了传统形象艺术的根，就守住了民族精神。

传统也不是死守就好，在在传统中求进，光华就得在大众传统中再开放些，思想更现代自由些，使自己守护的传统艺术紧随时代，笔墨随时代，并不是抽离形象符号和随意撕裂艺术语言体系。得时刻用新的审美观和传统物质去尝试有意味的大众传统形式。传统形象艺术的高境界是需要内在精神的，这就是文化内涵，好的艺术作品皆是来自作者精神厚度，光华的艺术之路还长，不仅要在笔墨上再努力，还得拓宽视野，锤炼内功，更上高楼。

从见山是山，到见山还是山，这段漫长艰辛的路，还须进入见山不是山的山中淡泊耕耘。无所希求，做艺术而喜乐，是一种境界。

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